기타평민's 뮤직라이프

[코드연구] 세컨더리 도미넌트 (Secondary Dominant)? 도미넌트 모션은 트라이톤의 해결이 기본이다. V7 -> IM7 같은 형태의 도미넌트 모션은 V7 에 속한 트라이톤(3온음)의 부딧침을 해결하는 게 기본이라고 하겠다. 예를 들어 C Key 에서 G7 -> C 로 해결한다고 하면 G7 의 구성음 중, 시와 파의 트라이톤을 C 키로 이동함에 따라, 해결감을 갖게 하는 형식이다. 이것을 조금 다르게 생각하면 트라이톤을 활용하면 언제든 도미넌트 모션을 만들 수 있다는 얘기가 된다. 세컨더리 도미넌트 세븐스(Secondary Dominant 7th) 인공적인 도미넌트 모션을 만들어 보자. 활용법은 간단하다. 목표가 되는 코드를 I 도 토닉이라고 생각하고 V도 도미넌트 세븐을 찾자. 예를 들어, ..

[코드연구] 코드간의 관계 / 토닉, 서브도미넌트, 도미넌트 연결법 각 코드별 어느 정도 정리된 코드 연결법이 존재한다. 다이어토닉 코드 내의 '토닉, 서브 도미넌트, 도미넌트' 의 구성을 알아봤다. 이번엔 각 코드들을 어떻게 진행, 연결해야 하는지 정리해본다. 기본적으로 어느 정도 정립된 코드 연결법이 존재한다. 이를테면 '토닉은 어디든 갈 수 있어!', '도미넌트는 토닉으로 가야해!', '서브도미넌트도 어디든 갈 수 있어!' 등 같은 것들 말이다. 일단 또 다이어토닉 코드표를 펼쳐 놓고 얘기해보자~ C key 기준 C key CM7 Dm7 Em7 FM7 G7 Am7 Bm7-5 코드 IM7 IIm7 IIIm7 IVM7 V7 VIm7 VIIm7-5 기능 T S T S D T D 세가지 법칙! 1. 토닉(..

[코드연구] 도미넌트(Dominant)? 서브 도미넌트? 도미넌트 모션? 토닉으로 이끌려는 성질을 가지고 있는 도미넌트(Dominant). 다이어토닉 코드 내에서 대표적으로 V7 이 있다. 그리고 V7 에서 9도음을 더하고 루트음을 제외한 VIIm7-5 도 도미넌트에 속한다. IM7 IIm7 IIIm7 IVM7 V7 VIm7 VIIm7-5 다이어토닉 코드 내, 도미넌트(Dominant)에 해당하는 코드. (5, 7) 서브 도미넌트(Sub-Dominant)는 도미넌트보다 1도 밑에 있는 코드로, 보통 도미넌트의 준비 화음으로 쓰인다. - 꼭 그런건 아니지만... 대표적으로 IVM7 과 IV + 6도음을 더한 IV6 과 동일한 구성음을 가지고 있는 IIm7 이 서브 도미넌트다. IM7 IIm7 IIIm7 I..

[코드연구] 코드의 기능. 토닉 (Tonic)? 다이어토닉 코드는 다 외웠는가? [코드연구] 다이어토닉 코드 (Diatonic Scale Chords) 를 보았다면 다 외웠을터! IM7 IIm7 IIIm7 IVM7 V7 VIm7 VIIm7-5 그래도 한 번 더 보자! 그렇다면 코드들의 기능을 이해해 보자. 기본이닷! 토닉 (Tonic). 토닉(Tonic)은 해당 키(Key)의 기본이 되는 코드를 말한다. 여러 곡들을 찾아보면 많은 곡들이 토닉(Tonic) 으로 끝나는 사실을 인지할 수 있다. 가장 안정감이 있고 솔직하게 느껴지는 코드가 되겠다. 곡 중간의 토닉에 해당하는 코드가 나온다면 다음은 어떤 코드로 진행해도 무방하다. 토닉의 종류 Key 의 중심인 IM7, IM7 에 9도(옥타브 위 2도)를 더하..

[코드연구] 다이어토닉 코드 (Diatonic Scale Chords) 예전 스케일 연구에서 다이어토닉 스케일 (Diatonic Scale) 을 정리한 적이 있다. (http://comguitar.com/108 참조) 바로 요거! 일단 기억나도록 한 번 보고 오자. 이제는 코드다. 이 온음계로만 쌓아올린 코드, 그 키의 음만을 사용해 쌓아올린 화음을 다이어토닉 코드 (Diatonic Scale Chords)라 얘기한다. C 다이어토닉 코드 쌓아놓고 보니 뭐 별건 아니다. 위의 사진과 같은 다이어토닉 코드로만 연주하면 어떤 코드로 연결해도 박자만 맞추면 나름대로 음악이 되는 신기한 경험을 하게 된다. - 좀 애매한 느낌이긴 하지만... ㅋㅋㅋ - 사람에 따라선 굉장히 진기한 느낌을 받는 사람도 있다. 옛날..

마이너 스케일(Minor Scale) 의 3각 편대! 일단 어려운 얘기 보다 간략한 요약을 먼저 해보겠다. 마이너 스케일에는 3가지 형태가 존재한다. 1. 자연 단음계 (Natural Minor Scale) 2. 화성 단음계 (Harmonic Minor Scale) - 자연 단음계의 7도음을 반음 올림. 3. 선율 단음계 (Melodic Minor Scale) - 하모닉 단음계의 6도음까지 반음 올림. - 대체적으로 상행에서는 선율 단음계, 하행에서는 자연 단음계로 분위기를 맞춤. 일단 1번은 나란한 조와 함께 정리했기에 잘 알고 있다. (모르시면 http://comguitar.com/113 ) 그럼 2번과 3번의 변명을 들어보자. 하모닉 마이너 스케일 (Harmonic Minor Scale)? "네추럴..

나란한 조(relative key)란? 나란한 조란 같은 조표를 사용하는 장조와 단조의 관계를 얘기한다. 벌써 어렵다. 자! 그럼 쉽게~ C Major 스케일이다. 읽어보자! 도레미파솔라시도! 이번엔 '라'부터 읽어보자. 악기가 근처에 있다면 '라'부터 연주해보자. 라시도레미파솔라! A minor 스케일이다. 이처럼 같은 조표를 사용하는 C(다장조) 와 Am(가단조) 를 나란한 조라 부른다. 쉽지 않나? 알고보면 별 거 아니다. 네추럴 마이너 스케일 (Natural Minor scale) 의 구조적 접근! 이번엔 조금 다르게 접근해 보자. key 1 2 3 4 5 6 7 8 C 도 레 미 파 솔 라 시 도 Am 라 시 도 레 미 파 솔 라 - 빨간색 마킹은 반음관계다. 메이저 키의 스케일 즉, 메이저 스..

다이어토닉 스케일 (Diatonic scale) 이란? 다이어토닉 스케일(Diatonic scale) 은 온음계 스케일을 뜻한다. 한 옥타브 내에 온음 5개와 반음 2개가 들어가 있는 스케일을 뜻하며, 따지고 보면 장음계 즉, 메이져 스케일(Major scale)과 다를 바가 없다. 메이저 스케일(Major scale) 의 구조를 보자. 일단 왜 메이저 스케일(Major scale) 은 메이저 스케일이라 불릴까? 이유는 간단하다. 스케일을 주~욱~ 연주했을 때 메이저하게 들려서 이다. 예전에 나의 스승이 쉽게 알려주려고 했던 예가 떠오른다. '메이저 리그에 간 선수는 높은 연봉과 대우를 받지? 행복해 안 행복해? 마이너 리그로 떨어진 선수는 그만큼 대우를 못 받지? 행복해 안 행복해?' 뭐 요런? 웃기는..

얘만큼 불안한 코드... Diminished Chord 단 3도, 감5도, 감7도... 불안함의 집합체 Xm7-5 같은 코드를 기준으로 7도음을 반음 낮춰 변형시킨 코드로 불안함의 3대 요소(?)를 다 갖춘 코드다. 마이너를 만드는 3도 = 단 3도, -5를 만드는 5도 = 감 5도, 이제는 7도음까지 감 7도를 사용함으로서 불안함의 완전체를 만들어주는 코드다. - 정말 사업이 망하거나 집안이 망하거나 했을 때 들려오는 코드다~ 윽... 모양을 보니 모두 단 3도의 차이다. Cdim 의 구성을 보면 도, 미b, 솔b, 시bb(라) 의 모양을 볼 수 있다. 바로 이거야!! 단 3도!! 그리고 여기서 중요한 룰을 발견하게 된다. 도 -> 미b (단 3도) , 미b -> 솔b (단 3도!) , 솔b -> 시b..

5도를 건드려 보자. 메이저와 마이너의 구분을 짓는데 중심은 3도이다. 그리고 그곳에는 3화음 혹은 4화음을 완성시켜 주는 5도님께서 존재하신다! 그분께서는 항상 완전 하시지만... (완전 5도) 그 완전함을 변화시키는 코드들이 존재한다. 반음을 올릴 것인가? 내릴 것인가? C7aug 혹은 C7+5 라는 코드표기를 본 적이 있을 것이다. 복잡해 보이지만, 이는 기존 C7 에서 5도에 해당하는 G(솔) 음을 반음 올려 변화시킨 코드를 뜻한다. 반대로 5도를 반음 내려 변화시킨 코드를 C7-5라 표기한다. C7, C7-5, C7aug C7 = 도, 미, 솔, 시b C7-5 = 도, 미, 솔b, 시b C7aug = 도, 미, 솔#, 시b 간단정리 aug chord (augmented) = 완전 5도를 반음 올..